Supuestamente asociado con el extraño atractivo de las perlas que tenían formas irregulares, el término barroco sigue siendo esquivo y engendra sentimientos encontrados en los discursos de la cultura contemporánea. El concepto del neobarroco no solo es heredero de la semántica policéntrica del barroco, sino que también ocasiona problemas adicionales debido a la multiplicidad de sentidos atribuidos al prefijo “neo”. Dichas circunstancias se manifiestan en una preocupación por las diferentes relaciones entre la historia, estética y política expresadas en una serie de conceptualizaciones sobre el retorno del barroco en la Modernidad (europea, occidental, global), las formas múltiples del barroco en el Nuevo Mundo, así como los neobarrocos –concebidos de varias maneras—, que ahora se redescubren o surgen como modos de interpretar un futuro posible de nuestro planeta.

Preguntando por la utilidad del neobarroco hoy, queremos suscitar un debate acerca de replanteamientos del concepto del neobarroco posibles en la actualidad y, también, sacar a la luz sus cruces con las perspectivas teóricas que tanto han fascinado a los pensadores contemporáneos, como, por ejemplo: el Antropoceno, el giro afectivo, non-human turn o forensic turn. Adaptamos una definición muy amplia del neobarroco, pensándolo como una sensibilidad, una estética política, una episteme, un paradigma de investigación y, asimismo, reconocemos su naturaleza transhistórica y transgeográfica.

Consideramos que es muy inspirador que el neobarroco, entendido tanto en términos político-estéticos como de una perspectiva investigadora, opere dentro del marco metodológico multidimensional recurriendo a una variedad de herramientas metodológicas interdisciplinarias, arraigadas en diferentes campos de investigación como los de: historia, historia del arte, estudios de cine y medios de comunicación, teoría e historia de arquitectura, historiografía, historia de la ciencia y musicología. El neobarroco, concebido de varias maneras, plantea asimismo la pregunta que hasta qué punto se ven reflejadas en él las estrategias menor y mayor conceptualizadas por Deleuze y Guattari. La estrategia neobarroca de hacerse menor se manifiesta en unas poéticas híbridas, polifónicas, políticamente comprometidas, transmodales y transdisciplinarias que ceden la voz a la razón barroca [raison baroque] del Otro, concepto introducido por Christine Buci-Glucksman. Las expresiones menores del neobarroco a menudo están muy en sintonía con las voces y los silencios de las mujeres, niños, comunidades LGBTQ+, cualquiera que sea vulnerable a la discriminación por raza, género o clase, así como con animales y cosas, mientras que la estrategia mayor tiende a conservar el estatus quo y frecuentemente se alinea con el espectáculo legitimador del poder. 

Creemos que la historia del neobarroco, constituida tanto por una variedad de planteamientos teóricos, como por diferentes manifestaciones estéticas y la pregunta por su relevancia y actualidad proporcionan un punto de partida excelente para el estudio de todo un abanico de temas relacionados con el pasado y el futuro de la realidad global, cuyas raíces se encuentran en el barroco histórico.